视线被谁涂了胶水，它们难舍难分地粘在洪野的脸上，要用一点力气才能挪开。

“我很好。”他由衷地说，又重复了一遍，“我很好。没事。”

洪野心想你看上去并不好。但他知道印痕映射不会对人产生任何实质性伤害，并不担心。

“那我们开始吧。我先给你介绍公共区域的公益性项目，或者你想要先看其他区域？”

雷纳德的视线又粘回了洪野脸上，比上一眼还要难以挪开，“按你的节奏来就好。”

“那就从展厅开始吧……”

…

场景装置与虚拟投影、现实布景都有部分功能重叠，它独特之处在于场景具有故事逻辑，幻象可触碰、可感知，更高效地以假乱真。高级的场景可以自我延续逻辑性，形成一个自洽的完整世界。

因此场景编剧又被人叫作“筑梦师”。

《故乡》的展厅之外是一个安置区，整体呈现一个海中小镇的构造。街道是一个大海的纵向截面，会有很大的鱼懒散的从石板路钻出来，穿过参观的人的身体的时候，像一层温柔的海水抚过，然后大鱼会撞进路边的房子里，像是游进了更深的海。

这里的房子里都有人住，这是他们真实的家。住户看到洪野会热情地跟他打招呼，显然对他无比熟悉。

雷纳德注意到不少住户的手腕上，或者脖颈、太阳穴上都贴有一个黑色圆圈贴片，那是共感隔离装置。但目前都是关闭状态。

“他们跟你的共感契合度很高？也不受你的印痕影响？”

洪野刚才在介绍街道，雷纳德问得南辕北辙，一听就知道他压根没听他在说什么。

洪野耐心地解答他的疑惑，“不是，我跟他们磨合了至少三年。一开始《故乡》是一个集体场景，后来经历了很多，终于每个人有了属于自己的构想和家——如果你五年前过来，就能在街道上体验到山崖倒塌一样的海啸。”

“你的意思是，你给他们每个人都重新构建了另一套装置？”

“嗯。每个人的家里都有自己的‘故乡’，他们能在家里得到最大的平静。”

“值得吗？”雷纳德问出了一个洪野被问过很多遍的问题，“我看过《故乡》的构建纪录片。公益装置的公共投入有限，你在初期捐赠了数百万，后期对它的维护也是免费。这么大的装置，维护对你的精力损耗本就不小，再加上后来这百个完全不同的独立装置……你的共感域情况也并不稳定，这样做值得吗？”

洪野惊讶他居然看过记录片，而后笑了起来，“你该早说你看过纪录片的，我就

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